奧地利的瑪格麗特與布魯修道院陵墓
一位寡婦為她幾乎不認識的丈夫所建的紀念碑——奧地利的瑪格麗特與布魯皇家修道院（Monastère royal de Brou）內三座墓塚背後的故事。
布魯皇家修道院（Monastère royal de Brou）的誕生，源自一位女子的哀思。這份導覽將追溯奧地利的瑪格麗特（Margaret of Austria）的一生、她與薩伏依的菲利貝爾二世（Philibert II of Savoy）的婚姻，以及修道院教堂內三座墓塚——正是這些墓塚，使其成為法國文藝復興時期墓葬雕刻的偉大傑作之一。
瑪格麗特·奧地利（Margaret of Austria）是誰？
奧地利的瑪格麗特（1480–1530）是神聖羅馬帝國皇帝馬克西米連一世的女兒，在與薩伏依的菲利貝托二世結合前曾兩度出嫁，後來更以姪子——即未來的皇帝查理五世——之名，擔任哈布斯堡尼德蘭攝政。她本身就是十六世紀初期重要的政治人物，而布魯修道院正是在她擔任薩伏依公爵夫人期間下令興建的。
她的前兩段婚姻皆以悲劇收場——第一位丈夫在婚姻尚未圓房前便去世，第二位則在婚後不久離世——因此菲利貝爾二世（Philibert II）成為她的第三任丈夫，也是多數人眼中最幸福的一段姻緣，儘管這段婚姻同樣在短短數年內畫下句點。
菲力貝爾二世（Philibert II）的逝世，為何最終促成了這座修道院的誕生？
薩伏依公爵菲利貝爾二世（Philibert II, Duke of Savoy）在與瑪格麗特（Margaret）結婚僅數年後，便於1504年因一場急病辭世。悲痛之餘，瑪格麗特發願建造一座足以安葬丈夫、自己以及婆婆波旁瑪格麗特（Margaret of Bourbon）的宏偉修道院與教堂，以完成婆婆生前據傳許下的心願。
工程從1506年持續到1532年——以當時標準來說相當快速，教堂本身則由營運單位定年為1513至1532年——瑪格麗特終其一生都對這項工程投入極深的個人關注，不僅與里昂藝術家Jean Perréal通信，從1512年起也與負責現場指揮的布魯塞爾首席建築師Louis van Boghem保持聯繫，即便同時還要處理她在尼德蘭的攝政職務。
這些墓穴是由誰雕刻的？它們展現了什麼？
德國雕塑家康拉德·邁特（Conrad Meit）以大理石雕刻了三座陵墓上的臥像，其細膩程度在當時的墓葬雕塑中極為罕見；陵墓的建築結構及周圍的小型雕像則出自法蘭德斯工坊，很可能來自布魯塞爾雕塑家揚·博爾曼（Jan Borman）的工作室，這些小型雕像所用的雪花石膏則採自侏羅山區。菲利貝爾二世（Philibert II）的上層臥像以白色卡拉拉大理石雕刻，呈現他身著禮服的生前樣貌，下方則有「腐屍像」（transi），陵墓四周的壁龕中還刻有十位女先知。瑪格麗特·德·波旁（Margaret of Bourbon）的陵墓則嵌入唱詩班席位的牆壁壁龕中，周圍環繞著哀悼者的雕刻形象。
奧地利的瑪格麗特之墓是三座陵墓中最大、最華麗的一座，上方覆蓋著宏偉的火焰式石造華蓋。墓上並列著她的兩尊雕像：上層以卡拉拉大理石雕刻，呈現她五十歲逝世時的模樣——身著全套禮服的國政人物，胸前佩戴著菲利貝爾的紀念章；下層則是一尊「腐屍像」——身裹壽衣、長髮披散的遺體。這是大多數遊客駐足最久的陵墓。
瑪格麗特是否有生之年看到修道院完工？
瑪格麗特（Margaret of Austria）於1530年逝世，距離教堂在1532年完工還有兩年；不過，在她主導之下，這座她所委託興建的修道院當時已具備明確雛形。
她的陵墓，在她生前親自規劃與設計之下，如今就矗立在她所指定的位置——也就是她為那位比她早逝二十六年的丈夫所建造的教堂正中央。
常見問題
瑪格麗特·奧地利（Margaret of Austria）是誰？
奧地利的瑪格麗特（1480–1530）是神聖羅馬帝國皇帝馬克西米連一世的女兒，因嫁給菲利貝爾二世而成為薩伏依公爵夫人，後來更擔任哈布斯堡尼德蘭的攝政。她下令建造布魯皇家修道院（Monastère royal de Brou），作為紀念丈夫的宏偉建築。
這座修道院當初是為了什麼而建造的呢？
奧地利的瑪格麗特在丈夫薩伏依公爵菲利貝托二世於1504年去世後，發願興建這座建築，用以安置丈夫的陵墓、她自己的長眠之所，以及婆婆波旁瑪格麗特的墓塚。
布魯的墓塚是由誰雕刻的？
德國雕塑家康拉德·邁特（Conrad Meit）為這三座陵墓雕刻了臥像；陵墓的建築結構與小型雕像則出自法蘭德斯工坊之手，極可能是布魯塞爾雕塑家揚·博爾曼（Jan Borman）的工作室所為。
瑪格麗特公主是否有親眼見到修道院完工？
不，她於1530年去世，比教堂在1532年完工早了兩年；不過在她生前，這項工程已在她主導下有了明確的雛形。
為什麼奧地利的瑪格麗特（Margaret of Austria）的陵墓會有兩座雕像？
這座陵墓以卡拉拉大理石雕刻，將她身著正式禮服的肖像與下方的「屍臥像」並置——後者呈現她裹著壽衣、披散長髮的遺體——以活著的身軀對比等待復活的亡者。這是該教堂三座陵墓中規模最大、工藝最繁複的一座。